關(guān)于人物雕塑的制作從時(shí)間上可以分為幾大類，名人雕塑、偉人雕塑、現(xiàn)代人物雕塑、古代人物雕塑等等，我們就拿古代人物雕塑來說，并不是單純的塑造這個人物像不像，其服飾細(xì)節(jié)等等也有符合所屬時(shí)代特點(diǎn)。

我們就拿塑造漢朝時(shí)期的古代人物雕塑來說，出于保暖的需要，漢代人習(xí)慣重疊穿衣，領(lǐng)口、袖口逐層顯露地“三重衣”式樣。這三層袍服領(lǐng)口、袖口等處多有彩色緣邊，衣作繡，錦為緣，且逐層顯露，形成了豐富的層次對比。

到了魏晉時(shí)期，魏晉服飾承襲秦漢服制，一般上身穿襦或衫，下身著裙。衫者寬博，梁簡文帝《小垂手》詩云“且復(fù)小垂手，廣袖拂紅塵。”此時(shí)的女服流行衣擺垂袿，有的還在身前系蔽膝，兩側(cè)綴數(shù)條三角形的長飄帶，顯現(xiàn)出天衣飛揚(yáng)的瀟灑和乘風(fēng)登仙的氣韻。

唐代女性著裝，以小袖短襦和高腰掩乳的長裙最為流行。孟浩然《春情》詩云“坐時(shí)衣帶縈纖草，行即裙裾掃落梅。”詩中稱以女裙之長，可以用裙擺掃散落在地面的梅花。唐代女性服飾造型參考彩繪女陶俑、唐代畫家張萱作《搗練圖》中的女性形象。

唐代婦女發(fā)髻花樣翻新、層出不窮，是這一時(shí)期女性形象的典型特征之一。髻是一種實(shí)心的發(fā)式。初唐時(shí)發(fā)式，大多作成朵云型。至太宗時(shí)，發(fā)髻漸高，形式日益豐富，有高髻、倭墮髻、低髻、風(fēng)髻、烏蠻髻、同心髻、花髻、樂游、半翻等髻式。

在宋代女服中，最具特色和流行的款式當(dāng)屬褙子。褙子，也寫作“背子”，是一種男女皆穿，尤盛行于女服的服裝。在許多宋代繪畫中都能見到。褙子多在衣襟、袖口和兩腋側(cè)縫處裝飾印金緣飾，時(shí)稱“領(lǐng)抹”。